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Livre : Little Steven - The disciple of soul
Citation de gwenrub le 6 août 2021, 10 h 53 minSteve fait toujours de la politique, il suffit de s'abonner à son fil twitter, ça dézingue de partout.
Steve fait toujours de la politique, il suffit de s'abonner à son fil twitter, ça dézingue de partout.
Citation de Major Tom le 6 août 2021, 12 h 02 minOui, mais bon, il manque un peu de cohérence le garçon.
Il ne peut pas être de gauche dans son pays en dénonçant la politique raciste de Trump et soutenir le régime d'ultra droite de Netanyahu en Palestine occupée, ça n'a pas de sens !!!
D'ailleurs, ce n'est pas un hasard si ces deux-là (Trump et Netanyahu) se sont si bien entendus pour écraser un peu plus le peuple palestinien.
Oui, mais bon, il manque un peu de cohérence le garçon.
Il ne peut pas être de gauche dans son pays en dénonçant la politique raciste de Trump et soutenir le régime d'ultra droite de Netanyahu en Palestine occupée, ça n'a pas de sens !!!
D'ailleurs, ce n'est pas un hasard si ces deux-là (Trump et Netanyahu) se sont si bien entendus pour écraser un peu plus le peuple palestinien.
Citation de Kyle William le 6 août 2021, 12 h 59 minSteve n’a jamais soutenu Netanyahu. Il a dit et écrit que sa place était en prison.
Toi-même es-tu cohérent ? Tu postes ici des vidéos de Zemmour qui a annoncé qu’il aimerait déporter les 8% de musulmans vivant en France, et ensuite tu viens nous expliquer que les tueurs du Hamas sont des héros dignes de la Résistance Française.
Par ailleurs on avait dit qu’on arrêtait de parler politique ici, car ça emmerde tout le monde. Pourquoi tu viens remettre ça ?
Steve n’a jamais soutenu Netanyahu. Il a dit et écrit que sa place était en prison.
Toi-même es-tu cohérent ? Tu postes ici des vidéos de Zemmour qui a annoncé qu’il aimerait déporter les 8% de musulmans vivant en France, et ensuite tu viens nous expliquer que les tueurs du Hamas sont des héros dignes de la Résistance Française.
Par ailleurs on avait dit qu’on arrêtait de parler politique ici, car ça emmerde tout le monde. Pourquoi tu viens remettre ça ?
Citation de Major Tom le 6 août 2021, 14 h 14 minTu as raison, désolé, je me suis laissé emporter.
Déjà que le sujet est clivant, en plein mois d'août, ça devient chiant, je le reconnais.
Je retourne dans mon hamac.
PS:Pour conclure, je laisse le dernier mot à Stéphane Hessel :
Indignez-vous !
Tu as raison, désolé, je me suis laissé emporter.
Déjà que le sujet est clivant, en plein mois d'août, ça devient chiant, je le reconnais.
Je retourne dans mon hamac.
PS:Pour conclure, je laisse le dernier mot à Stéphane Hessel :
Indignez-vous !
Citation de Kyle William le 6 août 2021, 14 h 44 minOk, bronze bien !
Ok, bronze bien !
Citation de Fabrice le 19 août 2021, 23 h 04 minUn peu par hasard, je suis tombé sur cet interview de 1987 ou Steve revient sur son départ du ESB.
https://www.youtube.com/watch?v=jb65H8YAtr0&ab_channel=jeyemarchives
Un peu par hasard, je suis tombé sur cet interview de 1987 ou Steve revient sur son départ du ESB.
https://www.youtube.com/watch?v=jb65H8YAtr0&ab_channel=jeyemarchives
Citation de Fabrice le 26 août 2021, 18 h 31 minRolling Stones publie quelques bonnes feuilles -en anglais- de l'autibio à paraître. Dans ces pages, SVZ revient sur son départ du groupe en 1982.
https://www.rollingstone.com/music/music-features/stevie-van-zandt-book-e-street-band-1213174/
Rolling Stones publie quelques bonnes feuilles -en anglais- de l'autibio à paraître. Dans ces pages, SVZ revient sur son départ du groupe en 1982.
Citation de Kyle William le 27 août 2021, 11 h 14 minAbsolument passionnant !
Absolument passionnant !
Citation de paulsh le 27 août 2021, 13 h 33 minMerci pour l'info Fabrice. Vivement le bouquin !
Je poste la traduction française ci-dessous. Traduit avec DepL :
L'argent et moi, qu'est-ce que je peux dire ? On ne s'est jamais trop bien entendu. Le schéma de ma vie est d'investir tout ce que j'ai dans ce en quoi je crois. Émotionnellement. Tout mon temps. Tout mon talent. Toute mon énergie. Et, oui, généralement tout mon argent. Parce que je déteste demander de l'argent aux autres et, jusqu'à récemment, je n'ai jamais eu personne pour le faire à ma place. Et nous verrons combien de temps ils dureront.
En 1982, j'ai commencé à dépenser le peu d'argent qu'il me restait après avoir emmené un groupe de onze musiciens autour du monde pendant un an. La vie dans le rock n'est pas faite pour tout le monde. En fait, vous faites vos valises et les défaites trente ans plus tard. C'est un style de vie qui demande du dévouement, de la persévérance, de la patience, de l'ambition et, surtout, de ne pas avoir le désir ou la capacité de faire autre chose.
Les gens disent toujours : "Oh, comme vous devez être fier ! Comme c'est juste d'avoir résisté à la fronde et aux flèches de la fortune outrageante !" Mais non. Je suis désolé. Je résiste à toutes les accusations de noblesse.
Nous étions des clochards. Profondément inadaptés pour tout type de travail légitime. Nous avions de l'honneur pour notre profession hors-la-loi. Et une éthique de travail. Je nous l'accorde.
Une partie de la rationalisation et de la satisfaction d'être un patron travaillant pour un autre patron était la possibilité d'offrir des suggestions et des conseils.
J'aimais être le sous-patron dans le E Street Band. Le consigliere. Ça me tenait à l'écart des projecteurs mais me permettait d'apporter une contribution suffisamment importante pour justifier ma propre existence dans mon esprit. Et il y avait un équilibre entre moi, Bruce et Jon Landau. Nous couvrions la théorie artistique et la pratique artistique.
Mais quelque part en 1982, j'ai eu l'impression que Bruce avait cessé d'écouter. Il a toujours été un individu très déterminé, avec une monogamie naturelle extrême en toutes choses - dans les relations, dans l'écriture de chansons, dans le jeu de guitare, dans les amis. Cette impulsion allait-elle maintenant s'appliquer à ses conseillers ?
À l'époque, j'ai été blessé par l'idée que Jon pouvait ressentir un ressentiment vis-à-vis de mon accès direct à Bruce. J'aimais beaucoup Jon et je pensais qu'il ressentait la même chose pour moi. C'est moi qui aurais dû être rancunier, mais ce n'était pas le cas. En fin de compte, je ne pense pas que Jon ait quelque chose à voir avec la façon dont les choses ont changé. Il arrive un moment où les gens veulent évoluer sans aucun bagage. Devenir quelque chose de nouveau et de différent sans avoir à rester connecté au passé. C'était, je pense, un de ces moments.
De temps en temps, on a besoin d'être détaché.
Sans toute cette sagesse rétrospective, Bruce et moi avons eu notre première dispute, l'une des trois que nous aurons dans notre vie. J'avais l'impression de ne lui avoir donné que de bons conseils et de lui avoir consacré toute ma vie et ma carrière sans rien demander. J'avais l'impression d'avoir gagné une position officielle dans le processus de décision.
Il n'était pas d'accord. Alors j'ai démissionné.
Quinze ans.
Nous avions enfin réussi. Et j'ai démissionné.
La nuit avant le jour de paie. C'était la merde avec le Destiny. Ou est-ce que ça l'accomplissait ? En bref, laissons les émotions de côté et examinons le bilan de ce mouvement plutôt... incroyable.
Du côté positif, j'allais écrire la musique qui allait constituer l'essentiel de l'œuvre de ma vie. Si j'étais resté, entre les tournées, j'aurais probablement produit d'autres artistes. Ou continué à écrire pour d'autres. Ou les deux. Mais je n'aurais probablement jamais écrit pour moi-même. Je ne me serais très probablement pas lancé dans la politique. Mandela serait-il sorti de prison ? Le gouvernement sud-africain serait-il tombé ? Probablement. Mais on a pris des années sur ces deux choses.
J'ai pu jouer dans Les Sopranos et Lilyhammer. Ils n'auraient probablement jamais eu lieu.
J'aurais créé deux formats de radio, une émission de radio syndiquée, deux chaînes de contenu original pour Sirius (qui a introduit plus de mille nouveaux groupes qui n'ont nulle part où aller), une maison de disques et un programme d'études sur l'histoire de la musique. Est-ce que tout cela existerait ?
Cela changerait la vie personnelle de Bruce pour le mieux ; c'est indiscutable.
Il aurait été sur la route pendant deux ans. Aurait-il eu le temps de sortir avec Patti si elle n'avait pas été sur la route avec lui ? Leurs trois merveilleux enfants existeraient-ils si je n'étais pas parti ?
Patti Scialfa allait trouver l'amour de sa vie, un résultat mitigé pour sa carrière bien méritée - un raccourci plus visible mais à jamais dans son ombre (bienvenue au club) - et plus important encore, ces trois mêmes enfants merveilleux existeraient-ils si elle n'avait pas rejoint le groupe pour chanter mes parties vocales ?
Nils Lofgren, engagé pour faire mes parties de guitare, a eu une seconde carrière très gratifiante, ou une troisième carrière si on compte le Crazy Horse, qu'il a bien méritée.
Il y a donc eu de bonnes choses.
Les points négatifs ?
J'ai perdu mon jus. Comme le dit Chadwick Boseman, qui joue le rôle de James Brown, dans l'excellent biopic Get on Up, après qu'il ait licencié son groupe, "Il y a cinq minutes, vous étiez le plus mauvais groupe du pays ; maintenant, vous n'êtes personne".
Que ce soit une leçon, les enfants. Et croyez-moi, je ne suis rien d'autre qu'un récit édifiant.
Ne jamais, jamais quitter votre base de pouvoir.
Pas avant d'en avoir sécurisé une nouvelle.
J'ai non seulement perdu la plupart de mes amis et le respect de plusieurs industries différentes, mais j'ai aussi gâché toute chance de vivre une vie sans plus jamais avoir à me soucier de l'argent.
Qui sait ce que j'aurais pu créer si j'avais eu le soutien des maîtres de l'univers, qui ne sont rien d'autre que ravis d'investir dans les idées de stars du rock heureuses et prospères ?
J'aurais peut-être même été assez sûr financièrement pour avoir mes propres enfants.
La vie suivante.
En quittant le groupe, je suis devenu persona totally non grata. On n'a pas rendu public une quelconque rancune. Pas un seul mot négatif de la part de l'un ou l'autre. Nous avons juste dit que j'étais parti pour poursuivre ma propre carrière, mais j'ai été considéré comme un traître par pratiquement tout le monde. Les gens ont senti qu'ils devaient choisir leur camp. Devinez de quel côté ils ont choisi ?
Je ne pensais pas avoir beaucoup de points communs avec Trotski, mais nous avons tous deux été temporairement rayés de l'histoire.
[Van Zandt a enregistré une série d'albums acclamés par la critique dans les années 80, et il a rallié bon nombre des plus grands noms de la musique à la lutte contre l'apartheid en Afrique du Sud sur le classique contestataire "Sun City" en 1985, mais il n'a jamais trouvé un public de masse. Et tandis que Springsteen et le E Street Band ont joué dans des stades de football tout au long de la décennie, Van Zandt a eu du mal à remplir les théâtres.
Dans les années 90, sa carrière solo s'essouffle complètement, et il a du mal à trouver un but. De son propre aveu, il a passé une grande partie de la décennie à promener son chien et à essayer de comprendre ce qu'il allait faire. Tout a changé lorsque David Chase est tombé par hasard sur son discours de 1997 au Rock & Roll Hall of Fame pour l'intronisation des Rascals. Chase était en train de monter une émission sur une famille de la mafia du New Jersey et pensait que Van Zandt serait parfait pour cette émission, même s'il n'avait jamais joué un seul jour de sa vie. Et lorsque "The Sopranos" est devenu la plus grande émission de télévision, l'ancien patron de Van Zandt a estimé qu'il était temps de reformer l'ancien groupe.]
Les raisons de ne pas retourner à E Street étaient évidentes : j'avais une chance de faire une toute nouvelle carrière en tant qu'acteur. Ça pouvait mener à l'écriture, ce que je faisais déjà à côté. Et ça pouvait mener à la réalisation, qui m'a toujours intéressé. Et enfin, à la production. La vue d'ensemble. Superviser tous les détails d'un projet. Le but ultime.
Peu importe que dans mon plan de vie, je n'ai cessé d'atteindre la première base mais que je n'ai pas réussi à atteindre la deuxième. Et peu importe de demander à un public de me redéfinir une troisième ou quatrième fois. Si je n'étais pas un artiste, si ce que je faisais était dans les coulisses - écrire, diriger, produire - je n'aurais qu'à me préoccuper de savoir si le public aime mon travail, et non si je lui plais.
Une autre raison de ne pas y retourner était que la dynamique de l'organisation avait changé.
J'avais abandonné ma position de sous-patron et de consigliere quand je suis parti. Bruce était maintenant, plus que jamais, traité par l'organisation comme un acte solo. Je n'aurais aucun contrôle ni aucune contribution.
Qu'est-ce que ça fait d'être un vrai sideman pour la première fois ? Nils Lofgren jouait maintenant toutes mes parties de guitare et Patti Scialfa chantait mes parties vocales - alors quel serait exactement mon rôle dans le groupe reformé ?
Plus j'y pensais, plus je réalisais qu'il serait le même que celui que j'ai toujours eu. Le rôle qui ne pouvait pas être remplacé. Je serais le meilleur ami de toujours. Ça me convenait. En fait, je venais d'avoir le même rôle dans Les Sopranos.
La biographie de Silvio Dante que j'avais donnée aux scénaristes les avait un peu aidés, mais le personnage était encore en train de se préciser au début de la série. Au milieu de la première saison, j'ai réalisé que je pouvais utiliser ma relation avec Bruce comme base émotionnelle de la relation de Silvio avec le chef de la mafia Tony Soprano, car je savais exactement ce que le travail impliquait.
Rêver ensemble, planifier et élaborer des stratégies, partager les bons et les mauvais moments, subir les foudres imméritées en apportant les mauvaises nouvelles que vous seul pouviez apporter parce que vous étiez le seul à ne pas avoir peur du patron. Tout cela faisait partie du travail. Des deux emplois.
À la fin des années 80, des années après que j'ai quitté le groupe, Bruce m'a invité à écouter sa suite de Born in the U.S.A., Tunnel of Love, chez lui à Rumson, dans le New Jersey. J'ai écouté. Tunnel ressemblait à un disque solo, pour commencer. Il y avait toujours d'excellentes chansons, mais elles étaient plus petites, avec des paroles plus personnelles. "Et qu'est-ce qui se passe avec la première chanson, 'Ain't Got You' ?" J'ai demandé. "'J'ai ceci, j'ai cela, et j'ai des Rembrandts sur le mur' ?!?"
"Quoi ?", a-t-il dit. "C'est comme ça."
"Je sais que tu essaies d'être drôle", j'ai dit. "Mais c'est seulement drôle si ce n'est pas vrai ! Si c'était une réplique d'une chanson de Dave Van Ronk, on en rirait tous, non ? Écoute, je suis sûr que c'est plus qu'un peu bizarre d'être riche et célèbre après presque quarante ans de pauvreté et de difficultés, et je sais que tu essaies de comprendre comment cette nouvelle réalité s'accorde avec ton personnage de travailleur, mais bon sang !"
"Eh bien", dit-il, "d'une certaine manière - une manière exagérée - je suis juste honnête sur ma vie".
"Honnête ?" Je commençais à m'énerver. "Sur ta vie ? Je déteste te dire ça, mais tout le monde s'en fout de ta vie ! Ton don, ton travail, ton génie, c'est de parler aux gens de leur vie ! Les aider à comprendre leur existence de merde ! Leur faire savoir que tu comprends ce qu'ils traversent et qu'ils ne sont pas seuls."
"Oh, mec", a-t-il dit. "Tu es complètement fou ! C'est juste un peu d'humour !"
"Les gens dépendent de ton empathie !" J'ai dit. "C'est ce que tu fais de mieux. Ils ne veulent pas des conseils de Liberace ou de l'empathie de Nelson Fucking Rockefeller ! Tu ne devrais pas écrire de telles conneries !"
Il a dit que j'étais fou, que j'exagérais comme je le faisais pour tout, que personne d'autre ne s'était plaint de ça. On a hurlé et crié pendant un moment, puis il m'a jeté dehors.
C'était la deuxième de nos trois bagarres.
On s'en est remis.
J'avais raison, bien sûr. Comme je le fais toujours quand il s'agit de donner des conseils à mes amis. Parce que je me soucie d'eux. Un peu trop, pour être honnête. L'amitié est une chose sacrée pour moi, et je ne peux pas être désinvolte à ce sujet. Je ne sais pas d'où ça vient. Mais j'ai compris très tôt que si je devais avoir des amis, l'amitié devait être définie selon leurs conditions. Parce que personne n'est aussi extrême que moi. C'est un défaut que je ne peux pas réparer.
Alors où j'en étais ? Oh, oui. Les avantages et les inconvénients de retourner à E Street. Il y avait l'argent. Enfin, pas vraiment, car même si c'était plus que ce que j'ai gagné lors de ma première année d'acteur, ça allait vite s'équilibrer.
Bruce nous a toujours permis d'avoir le billet de concert le moins cher du secteur tout en faisant le plus de travail. C'est une question d'éthique du travail à Jersey. C'était un geste moral sans précédent de la part de Bruce au profit de la classe ouvrière.
Mais ces derniers temps, il était de plus en plus difficile de garder les billets loin des revendeurs. Cela n'avait pas d'importance de toute façon, car mon allergie à l'argent ne me permettrait jamais de prendre une décision basée sur celui-ci.
Non, tout tournait autour de la fermeture. Je n'aurais pas dû partir en premier lieu. Peu importe à quel point ça aurait pu être justifié sur le moment, ou ce que j'avais appris et accompli depuis. J'avais l'impression d'avoir bousillé le destin, interrompu ce qui devait être, et abandonné mon meilleur ami au moment où il avait le plus besoin de moi.
Je sentais aussi que la place du groupe dans l'histoire devait être assurée. Nous disparaissions lentement de la conscience collective. Quand les magazines faisaient leurs sondages annuels des meilleurs groupes, ou même des meilleurs groupes américains, nous étions toujours dans le top 5. Mais récemment, nous avions commencé à disparaître du palmarès.
Je n'aimais pas trop la compétition. Mais avec tout le respect que je vous dois, ne devrions-nous pas être mieux classés que les Spin Doctors ?
Un jour aussi, le E Street Band devrait figurer au Rock & Roll Hall of Fame, et il vaudrait mieux être actif si ce jour devait arriver. [Note de la rédaction : E Street a été intronisé au Hall of Fame en 2014].
Il y avait aussi un principe plus large. Il m'est venu à l'esprit, quelque part sur le chemin, que nous devions préserver cette espèce en voie de disparition qu'est le rock. Et pas parce que c'était ma forme d'art préférée. Parce qu'il y avait quelque chose de différent dans la capacité de l'idiome du Rock à communiquer la substance.
La musique folklorique transmet des histoires et des allégories. Le blues parle des conditions de vie. Le jazz fonctionne à travers un intellect sans paroles. La soul est une affaire de relations. Le rock a de la substance et la capacité de la communiquer dans le monde entier. Et cela inclut son plus grand hybride, le reggae. Bob Marley en est l'exemple ultime. Il doit être au coude à coude avec Muhammad Ali pour l'homme le plus connu de la planète. Achetez le livre de Tim White sur Marley. Incroyable.
C'est pourquoi j'étais si intéressé par le hip-hop à ses débuts. Les premiers rappeurs perpétuaient la tradition du rock. Des informations émotionnelles. Parfois des informations littérales. De l'inspiration. Motivation. Éducation. Melle Mel, Grandmaster Flash and the Furious Five, Duke Bootee, Run-DMC, Ice-T, N.W.A, KRS-One, Public Enemy, jusqu'au Wu-Tang Clan et Rage Against the Machine. Mais le hip-hop n'a pas été aussi cohérent que je l'espérais. Je me suis un peu trop habitué à l'aspect hédoniste, comme le rock avant lui.
Une raison de plus pour retourner à E Street ?
Bruce.
J'aimais être avec lui. Depuis toujours. Je m'amuse toujours de lui en tant qu'artiste. Il me faisait toujours rire. Je m'émerveillais toujours du fait que mon meilleur ami timide était devenu l'un des plus grands artistes du monde. Et si on pouvait s'adapter à être de nouveau ensemble, on ne retrouverait pas seulement ce qu'on avait, mais on irait peut-être plus loin.
Tony et Sil roulent à nouveau ! David Chase a rendu ma décision un peu plus facile en programmant mes scènes les jours de repos de la tournée. C'était une chose incroyable à faire et cela a ajouté à l'infinie gratitude que je lui devais déjà pour m'avoir donné un nouveau métier. Bien sûr, mon rôle se réduisait si je partais en tournée. Et je n'aurais jamais pu écrire et diriger les Sopranos. Mais pendant les sept années suivantes, j'ai trouvé le moyen d'être à la fois dans une série télévisée et dans un groupe de Rock and Roll en tournée. Je faisais l'aller-retour en avion tous les jours de congé. Je n'ai jamais manqué un jour de tournage, jamais manqué un concert.
Deux patrons, deux mondes. Un fictif, basé sur la réalité, et un réel, renforcé par la fiction.
Une circonstance aussi improbable qu'imprévisible. Une réconciliation de frères. Il restait du travail à faire.
Extrait de "Unrequited Infatuations : A Memoir", par Stevie Van Zandt. Copyright © 2021.
Merci pour l'info Fabrice. Vivement le bouquin !
Je poste la traduction française ci-dessous. Traduit avec DepL :
L'argent et moi, qu'est-ce que je peux dire ? On ne s'est jamais trop bien entendu. Le schéma de ma vie est d'investir tout ce que j'ai dans ce en quoi je crois. Émotionnellement. Tout mon temps. Tout mon talent. Toute mon énergie. Et, oui, généralement tout mon argent. Parce que je déteste demander de l'argent aux autres et, jusqu'à récemment, je n'ai jamais eu personne pour le faire à ma place. Et nous verrons combien de temps ils dureront.
En 1982, j'ai commencé à dépenser le peu d'argent qu'il me restait après avoir emmené un groupe de onze musiciens autour du monde pendant un an. La vie dans le rock n'est pas faite pour tout le monde. En fait, vous faites vos valises et les défaites trente ans plus tard. C'est un style de vie qui demande du dévouement, de la persévérance, de la patience, de l'ambition et, surtout, de ne pas avoir le désir ou la capacité de faire autre chose.
Les gens disent toujours : "Oh, comme vous devez être fier ! Comme c'est juste d'avoir résisté à la fronde et aux flèches de la fortune outrageante !" Mais non. Je suis désolé. Je résiste à toutes les accusations de noblesse.
Nous étions des clochards. Profondément inadaptés pour tout type de travail légitime. Nous avions de l'honneur pour notre profession hors-la-loi. Et une éthique de travail. Je nous l'accorde.
Une partie de la rationalisation et de la satisfaction d'être un patron travaillant pour un autre patron était la possibilité d'offrir des suggestions et des conseils.
J'aimais être le sous-patron dans le E Street Band. Le consigliere. Ça me tenait à l'écart des projecteurs mais me permettait d'apporter une contribution suffisamment importante pour justifier ma propre existence dans mon esprit. Et il y avait un équilibre entre moi, Bruce et Jon Landau. Nous couvrions la théorie artistique et la pratique artistique.
Mais quelque part en 1982, j'ai eu l'impression que Bruce avait cessé d'écouter. Il a toujours été un individu très déterminé, avec une monogamie naturelle extrême en toutes choses - dans les relations, dans l'écriture de chansons, dans le jeu de guitare, dans les amis. Cette impulsion allait-elle maintenant s'appliquer à ses conseillers ?
À l'époque, j'ai été blessé par l'idée que Jon pouvait ressentir un ressentiment vis-à-vis de mon accès direct à Bruce. J'aimais beaucoup Jon et je pensais qu'il ressentait la même chose pour moi. C'est moi qui aurais dû être rancunier, mais ce n'était pas le cas. En fin de compte, je ne pense pas que Jon ait quelque chose à voir avec la façon dont les choses ont changé. Il arrive un moment où les gens veulent évoluer sans aucun bagage. Devenir quelque chose de nouveau et de différent sans avoir à rester connecté au passé. C'était, je pense, un de ces moments.
De temps en temps, on a besoin d'être détaché.
Sans toute cette sagesse rétrospective, Bruce et moi avons eu notre première dispute, l'une des trois que nous aurons dans notre vie. J'avais l'impression de ne lui avoir donné que de bons conseils et de lui avoir consacré toute ma vie et ma carrière sans rien demander. J'avais l'impression d'avoir gagné une position officielle dans le processus de décision.
Il n'était pas d'accord. Alors j'ai démissionné.
Quinze ans.
Nous avions enfin réussi. Et j'ai démissionné.
La nuit avant le jour de paie. C'était la merde avec le Destiny. Ou est-ce que ça l'accomplissait ? En bref, laissons les émotions de côté et examinons le bilan de ce mouvement plutôt... incroyable.
Du côté positif, j'allais écrire la musique qui allait constituer l'essentiel de l'œuvre de ma vie. Si j'étais resté, entre les tournées, j'aurais probablement produit d'autres artistes. Ou continué à écrire pour d'autres. Ou les deux. Mais je n'aurais probablement jamais écrit pour moi-même. Je ne me serais très probablement pas lancé dans la politique. Mandela serait-il sorti de prison ? Le gouvernement sud-africain serait-il tombé ? Probablement. Mais on a pris des années sur ces deux choses.
J'ai pu jouer dans Les Sopranos et Lilyhammer. Ils n'auraient probablement jamais eu lieu.
J'aurais créé deux formats de radio, une émission de radio syndiquée, deux chaînes de contenu original pour Sirius (qui a introduit plus de mille nouveaux groupes qui n'ont nulle part où aller), une maison de disques et un programme d'études sur l'histoire de la musique. Est-ce que tout cela existerait ?
Cela changerait la vie personnelle de Bruce pour le mieux ; c'est indiscutable.
Il aurait été sur la route pendant deux ans. Aurait-il eu le temps de sortir avec Patti si elle n'avait pas été sur la route avec lui ? Leurs trois merveilleux enfants existeraient-ils si je n'étais pas parti ?
Patti Scialfa allait trouver l'amour de sa vie, un résultat mitigé pour sa carrière bien méritée - un raccourci plus visible mais à jamais dans son ombre (bienvenue au club) - et plus important encore, ces trois mêmes enfants merveilleux existeraient-ils si elle n'avait pas rejoint le groupe pour chanter mes parties vocales ?
Nils Lofgren, engagé pour faire mes parties de guitare, a eu une seconde carrière très gratifiante, ou une troisième carrière si on compte le Crazy Horse, qu'il a bien méritée.
Il y a donc eu de bonnes choses.
Les points négatifs ?
J'ai perdu mon jus. Comme le dit Chadwick Boseman, qui joue le rôle de James Brown, dans l'excellent biopic Get on Up, après qu'il ait licencié son groupe, "Il y a cinq minutes, vous étiez le plus mauvais groupe du pays ; maintenant, vous n'êtes personne".
Que ce soit une leçon, les enfants. Et croyez-moi, je ne suis rien d'autre qu'un récit édifiant.
Ne jamais, jamais quitter votre base de pouvoir.
Pas avant d'en avoir sécurisé une nouvelle.
J'ai non seulement perdu la plupart de mes amis et le respect de plusieurs industries différentes, mais j'ai aussi gâché toute chance de vivre une vie sans plus jamais avoir à me soucier de l'argent.
Qui sait ce que j'aurais pu créer si j'avais eu le soutien des maîtres de l'univers, qui ne sont rien d'autre que ravis d'investir dans les idées de stars du rock heureuses et prospères ?
J'aurais peut-être même été assez sûr financièrement pour avoir mes propres enfants.
La vie suivante.
En quittant le groupe, je suis devenu persona totally non grata. On n'a pas rendu public une quelconque rancune. Pas un seul mot négatif de la part de l'un ou l'autre. Nous avons juste dit que j'étais parti pour poursuivre ma propre carrière, mais j'ai été considéré comme un traître par pratiquement tout le monde. Les gens ont senti qu'ils devaient choisir leur camp. Devinez de quel côté ils ont choisi ?
Je ne pensais pas avoir beaucoup de points communs avec Trotski, mais nous avons tous deux été temporairement rayés de l'histoire.
[Van Zandt a enregistré une série d'albums acclamés par la critique dans les années 80, et il a rallié bon nombre des plus grands noms de la musique à la lutte contre l'apartheid en Afrique du Sud sur le classique contestataire "Sun City" en 1985, mais il n'a jamais trouvé un public de masse. Et tandis que Springsteen et le E Street Band ont joué dans des stades de football tout au long de la décennie, Van Zandt a eu du mal à remplir les théâtres.
Dans les années 90, sa carrière solo s'essouffle complètement, et il a du mal à trouver un but. De son propre aveu, il a passé une grande partie de la décennie à promener son chien et à essayer de comprendre ce qu'il allait faire. Tout a changé lorsque David Chase est tombé par hasard sur son discours de 1997 au Rock & Roll Hall of Fame pour l'intronisation des Rascals. Chase était en train de monter une émission sur une famille de la mafia du New Jersey et pensait que Van Zandt serait parfait pour cette émission, même s'il n'avait jamais joué un seul jour de sa vie. Et lorsque "The Sopranos" est devenu la plus grande émission de télévision, l'ancien patron de Van Zandt a estimé qu'il était temps de reformer l'ancien groupe.]
Les raisons de ne pas retourner à E Street étaient évidentes : j'avais une chance de faire une toute nouvelle carrière en tant qu'acteur. Ça pouvait mener à l'écriture, ce que je faisais déjà à côté. Et ça pouvait mener à la réalisation, qui m'a toujours intéressé. Et enfin, à la production. La vue d'ensemble. Superviser tous les détails d'un projet. Le but ultime.
Peu importe que dans mon plan de vie, je n'ai cessé d'atteindre la première base mais que je n'ai pas réussi à atteindre la deuxième. Et peu importe de demander à un public de me redéfinir une troisième ou quatrième fois. Si je n'étais pas un artiste, si ce que je faisais était dans les coulisses - écrire, diriger, produire - je n'aurais qu'à me préoccuper de savoir si le public aime mon travail, et non si je lui plais.
Une autre raison de ne pas y retourner était que la dynamique de l'organisation avait changé.
J'avais abandonné ma position de sous-patron et de consigliere quand je suis parti. Bruce était maintenant, plus que jamais, traité par l'organisation comme un acte solo. Je n'aurais aucun contrôle ni aucune contribution.
Qu'est-ce que ça fait d'être un vrai sideman pour la première fois ? Nils Lofgren jouait maintenant toutes mes parties de guitare et Patti Scialfa chantait mes parties vocales - alors quel serait exactement mon rôle dans le groupe reformé ?
Plus j'y pensais, plus je réalisais qu'il serait le même que celui que j'ai toujours eu. Le rôle qui ne pouvait pas être remplacé. Je serais le meilleur ami de toujours. Ça me convenait. En fait, je venais d'avoir le même rôle dans Les Sopranos.
La biographie de Silvio Dante que j'avais donnée aux scénaristes les avait un peu aidés, mais le personnage était encore en train de se préciser au début de la série. Au milieu de la première saison, j'ai réalisé que je pouvais utiliser ma relation avec Bruce comme base émotionnelle de la relation de Silvio avec le chef de la mafia Tony Soprano, car je savais exactement ce que le travail impliquait.
Rêver ensemble, planifier et élaborer des stratégies, partager les bons et les mauvais moments, subir les foudres imméritées en apportant les mauvaises nouvelles que vous seul pouviez apporter parce que vous étiez le seul à ne pas avoir peur du patron. Tout cela faisait partie du travail. Des deux emplois.
À la fin des années 80, des années après que j'ai quitté le groupe, Bruce m'a invité à écouter sa suite de Born in the U.S.A., Tunnel of Love, chez lui à Rumson, dans le New Jersey. J'ai écouté. Tunnel ressemblait à un disque solo, pour commencer. Il y avait toujours d'excellentes chansons, mais elles étaient plus petites, avec des paroles plus personnelles. "Et qu'est-ce qui se passe avec la première chanson, 'Ain't Got You' ?" J'ai demandé. "'J'ai ceci, j'ai cela, et j'ai des Rembrandts sur le mur' ?!?"
"Quoi ?", a-t-il dit. "C'est comme ça."
"Je sais que tu essaies d'être drôle", j'ai dit. "Mais c'est seulement drôle si ce n'est pas vrai ! Si c'était une réplique d'une chanson de Dave Van Ronk, on en rirait tous, non ? Écoute, je suis sûr que c'est plus qu'un peu bizarre d'être riche et célèbre après presque quarante ans de pauvreté et de difficultés, et je sais que tu essaies de comprendre comment cette nouvelle réalité s'accorde avec ton personnage de travailleur, mais bon sang !"
"Eh bien", dit-il, "d'une certaine manière - une manière exagérée - je suis juste honnête sur ma vie".
"Honnête ?" Je commençais à m'énerver. "Sur ta vie ? Je déteste te dire ça, mais tout le monde s'en fout de ta vie ! Ton don, ton travail, ton génie, c'est de parler aux gens de leur vie ! Les aider à comprendre leur existence de merde ! Leur faire savoir que tu comprends ce qu'ils traversent et qu'ils ne sont pas seuls."
"Oh, mec", a-t-il dit. "Tu es complètement fou ! C'est juste un peu d'humour !"
"Les gens dépendent de ton empathie !" J'ai dit. "C'est ce que tu fais de mieux. Ils ne veulent pas des conseils de Liberace ou de l'empathie de Nelson Fucking Rockefeller ! Tu ne devrais pas écrire de telles conneries !"
Il a dit que j'étais fou, que j'exagérais comme je le faisais pour tout, que personne d'autre ne s'était plaint de ça. On a hurlé et crié pendant un moment, puis il m'a jeté dehors.
C'était la deuxième de nos trois bagarres.
On s'en est remis.
J'avais raison, bien sûr. Comme je le fais toujours quand il s'agit de donner des conseils à mes amis. Parce que je me soucie d'eux. Un peu trop, pour être honnête. L'amitié est une chose sacrée pour moi, et je ne peux pas être désinvolte à ce sujet. Je ne sais pas d'où ça vient. Mais j'ai compris très tôt que si je devais avoir des amis, l'amitié devait être définie selon leurs conditions. Parce que personne n'est aussi extrême que moi. C'est un défaut que je ne peux pas réparer.
Alors où j'en étais ? Oh, oui. Les avantages et les inconvénients de retourner à E Street. Il y avait l'argent. Enfin, pas vraiment, car même si c'était plus que ce que j'ai gagné lors de ma première année d'acteur, ça allait vite s'équilibrer.
Bruce nous a toujours permis d'avoir le billet de concert le moins cher du secteur tout en faisant le plus de travail. C'est une question d'éthique du travail à Jersey. C'était un geste moral sans précédent de la part de Bruce au profit de la classe ouvrière.
Mais ces derniers temps, il était de plus en plus difficile de garder les billets loin des revendeurs. Cela n'avait pas d'importance de toute façon, car mon allergie à l'argent ne me permettrait jamais de prendre une décision basée sur celui-ci.
Non, tout tournait autour de la fermeture. Je n'aurais pas dû partir en premier lieu. Peu importe à quel point ça aurait pu être justifié sur le moment, ou ce que j'avais appris et accompli depuis. J'avais l'impression d'avoir bousillé le destin, interrompu ce qui devait être, et abandonné mon meilleur ami au moment où il avait le plus besoin de moi.
Je sentais aussi que la place du groupe dans l'histoire devait être assurée. Nous disparaissions lentement de la conscience collective. Quand les magazines faisaient leurs sondages annuels des meilleurs groupes, ou même des meilleurs groupes américains, nous étions toujours dans le top 5. Mais récemment, nous avions commencé à disparaître du palmarès.
Je n'aimais pas trop la compétition. Mais avec tout le respect que je vous dois, ne devrions-nous pas être mieux classés que les Spin Doctors ?
Un jour aussi, le E Street Band devrait figurer au Rock & Roll Hall of Fame, et il vaudrait mieux être actif si ce jour devait arriver. [Note de la rédaction : E Street a été intronisé au Hall of Fame en 2014].
Il y avait aussi un principe plus large. Il m'est venu à l'esprit, quelque part sur le chemin, que nous devions préserver cette espèce en voie de disparition qu'est le rock. Et pas parce que c'était ma forme d'art préférée. Parce qu'il y avait quelque chose de différent dans la capacité de l'idiome du Rock à communiquer la substance.
La musique folklorique transmet des histoires et des allégories. Le blues parle des conditions de vie. Le jazz fonctionne à travers un intellect sans paroles. La soul est une affaire de relations. Le rock a de la substance et la capacité de la communiquer dans le monde entier. Et cela inclut son plus grand hybride, le reggae. Bob Marley en est l'exemple ultime. Il doit être au coude à coude avec Muhammad Ali pour l'homme le plus connu de la planète. Achetez le livre de Tim White sur Marley. Incroyable.
C'est pourquoi j'étais si intéressé par le hip-hop à ses débuts. Les premiers rappeurs perpétuaient la tradition du rock. Des informations émotionnelles. Parfois des informations littérales. De l'inspiration. Motivation. Éducation. Melle Mel, Grandmaster Flash and the Furious Five, Duke Bootee, Run-DMC, Ice-T, N.W.A, KRS-One, Public Enemy, jusqu'au Wu-Tang Clan et Rage Against the Machine. Mais le hip-hop n'a pas été aussi cohérent que je l'espérais. Je me suis un peu trop habitué à l'aspect hédoniste, comme le rock avant lui.
Une raison de plus pour retourner à E Street ?
Bruce.
J'aimais être avec lui. Depuis toujours. Je m'amuse toujours de lui en tant qu'artiste. Il me faisait toujours rire. Je m'émerveillais toujours du fait que mon meilleur ami timide était devenu l'un des plus grands artistes du monde. Et si on pouvait s'adapter à être de nouveau ensemble, on ne retrouverait pas seulement ce qu'on avait, mais on irait peut-être plus loin.
Tony et Sil roulent à nouveau ! David Chase a rendu ma décision un peu plus facile en programmant mes scènes les jours de repos de la tournée. C'était une chose incroyable à faire et cela a ajouté à l'infinie gratitude que je lui devais déjà pour m'avoir donné un nouveau métier. Bien sûr, mon rôle se réduisait si je partais en tournée. Et je n'aurais jamais pu écrire et diriger les Sopranos. Mais pendant les sept années suivantes, j'ai trouvé le moyen d'être à la fois dans une série télévisée et dans un groupe de Rock and Roll en tournée. Je faisais l'aller-retour en avion tous les jours de congé. Je n'ai jamais manqué un jour de tournage, jamais manqué un concert.
Deux patrons, deux mondes. Un fictif, basé sur la réalité, et un réel, renforcé par la fiction.
Une circonstance aussi improbable qu'imprévisible. Une réconciliation de frères. Il restait du travail à faire.
Extrait de "Unrequited Infatuations : A Memoir", par Stevie Van Zandt. Copyright © 2021.
Citation de outlawpedro le 27 août 2021, 15 h 18 minCitation de Kyle William le 27 août 2021, 11 h 14 minAbsolument passionnant !
Oui ..... et merci paulsh pour la traduction
Citation de Kyle William le 27 août 2021, 11 h 14 minAbsolument passionnant !
Oui ..... et merci paulsh pour la traduction